[四 话剧的“高潮”]
四 话剧的“高潮”
发信站: 日月光华 (2005年01月26日21:37:42 星期三), 站内信件
1963年到“文革”前夕，出现了包括话剧在内的戏剧创作和演出的“高潮”。在这 三年多的时间里，举办多次全国性的和各大区的话剧和戏曲的观摩会演。据统计，仅在1 965年，各大区戏剧观摩演出和其他的创作剧目共327个，其中话剧112个(注：《1965年 革命现代戏大丰收》，《戏剧报》1966年第1期。)。影响较大的话剧有：《第二个春天 》(刘川)、《杜鹃山》(王树元)、《霓虹灯下的哨兵》(沈西蒙、漠雁、吕兴臣)、《雷 锋》(贾六)、《千万不要忘记》(丛深)、《箭杆河边》(刘厚明)、《豹子湾的战斗》(马 吉星)、《龙江颂》(江文、陈署)、《丰收之后》(蓝澄)、《南海长城》(赵寰)、《年青 的一代》(陈耘等)、《夺印》(马彦祥等)、《激流勇进》(胡万春、佐临、仝洛)、《一 家人》(胡万春等)、《赤道战鼓》(李恍等)、《刚果风雷》(英若诚等)、《女飞行员》( 冯德英等)、《战洪图》(张仲明执笔)、《青松岭》(张仲明执笔)、《赫哲人的婚礼》( 乌?白辛)……这个期间的话剧创作，在“大写十三年”的创作口号(注：1963年1月4日， 当时中共上海市委书记、市长柯庆施在上海文艺界元旦联欢会的讲话中，提出这一口号 。见《文汇报》1963年1月6日有关报道。)之下，大都取材于50年代以来的现实的生活。 另有一部分作品，展开对“亚、非、拉”的“反帝反修”运动的想像。“阶级和阶级斗 争”是几乎所有作品的主题。
在上述的话剧中，《年青的一代》、《霓虹灯下的哨兵》、《千万不要忘记》等当 时受到评论界的极高推崇。《霓虹灯下的哨兵》(注：剧本最初刊于《剧本》1963年第2 期和《解放军文艺》第3期。)以当时被表彰和广泛宣传的“南京路上好八连”的事迹为 素材，写解放军一个连队1949年5月进驻上海南京路之后，在一年多的时间里的经历。作 者是军队作家；最初演出的是军队剧团(南京军区前线话剧团)。作者后来说，这个剧的 创作，是“我国经历了三年自然灾害之后，特别需要在全国人民中间提倡艰苦奋斗精神 的时候，我们迫于时代的要求，奉命投入创作的”(注：《〈霓虹灯下的哨兵〉创作回顾 》，《戏剧艺术》1979年第2期。)。剧中的排长陈喜，在战场上英勇立功，进入城市后 ，却经不起“用糖衣裹着的炮弹的攻击”，受到“资产阶级作风思想”的侵蚀，险些为 阶级敌人利用。不过，他受到了教育和挽救。围绕着这条线索，剧中还组织了与此有关 的人物和矛盾。这一训诲意味浓厚的创作，由于组织进富于情趣的细节，而有着喜剧色 彩。
《千万不要忘记》的戏剧结构应该说最为严谨。电机厂青年工人丁少纯，新婚后受 到曾是鲜果店老板的岳母及妻子的影响，开始讲究吃穿，借钱买毛料衣服，并热衷于下 班后打野鸭子卖钱，以至劳动时注意力不集中，几乎酿下严重事故。后来，经过丁的父 亲、爷爷、母亲及朋友的教育挽救，认识到所走道路的危险，而迷途知返，决心做革命 事业的接班人。剧名最初为《祝你健康》。经1962年全国话剧观摩演出之后，便直接采 用毛泽东1962年秋天在中共八届十中全会提出的“千万不要忘记阶级斗争”作为剧名， 并通过人物之口，将这一主题作了点题式的强调(注：《千万不要忘记》刊发于《剧本》 1963年第10、11期合刊。1964年中国戏剧出版社出版单行本。在单行本中，加入了丁海 宽这样的台词：“是啊，这是一种容易被人忘记的阶级斗争，我们千万不要忘记!”)。 另一出话剧《年青的一代》，写地质学院毕业生林育生，不愿离开上海到青海工作；相 反，萧继业则忍受伤痛，在西北为地质勘探事业贡献着自己的青春。在如何对待生活、 爱情、理想等问题上，他们体现了对立的人生观。剧作在人物身份的设计上，表现出严 重的忧虑：林育生亲生父母都是革命烈士，养父养母也都是早年参加革命的老干部，但 这并不能保证他不受“资产阶级思想”的侵蚀。和上面的作品一样，矛盾最终获得了解 决，林育生在长辈、朋友的帮助下，在亲生父母留下的血书的感召下，而痛改前非。
这些剧所讨论和试图解决的，是“革命传统”的延续、坚持的问题。在1962年底以 后，提出“革命”仍要持续不断地开展(“继续革命”)，“革命”的根据和思想资源成 为问题。在这些作品中，城市被表现为可疑的，与庸俗、腐败相联系的生存处所，可以 作为与此对抗的，则来自三四十年代主要在乡村开展的革命斗争，和乡村的生活经验。 这些剧作还尖锐地意识到个人的“日常生活”的重要性。《千万不要忘记》的编剧者指 出了这一点：“这出戏不仅提出必须进行社会主义教育，应该进行社会主义教育的问题 ，而且还提出了如何组织安排社会生活的问题。……戏里让我们看到把八小时工作安排 好，还不能保证不出问题。除了八小时工作，八小时睡觉，最后八小时怎么安排?……” (注：丛深《〈千万不要忘记〉主题的形成》，《戏剧报》1964第4期。)。这些在当时被 评论家赞扬为“体现了时代的精神，传达了时代的脉搏”的剧作，表达了政治激进派这 样的意图：规范社会生活的观念方式和行为方式，赋予“没有枪声，没有炮声”的生存 环境以严重的阶级斗争性质，提升“日常生活”的宏大政治含义，因而实现把个体的一 切(生活行为的和情感心理的空间)都加以组织的设想。
--
1963年到“文革”前夕，出现了包括话剧在内的戏剧创作和演出的“高潮”。在这 三年多的时间里，举办多次全国性的和各大区的话剧和戏曲的观摩会演。据统计，仅在1 965年，各大区戏剧观摩演出和其他的创作剧目共327个，其中话剧112个(注：《1965年 革命现代戏大丰收》，《戏剧报》1966年第1期。)。影响较大的话剧有：《第二个春天 》(刘川)、《杜鹃山》(王树元)、《霓虹灯下的哨兵》(沈西蒙、漠雁、吕兴臣)、《雷 锋》(贾六)、《千万不要忘记》(丛深)、《箭杆河边》(刘厚明)、《豹子湾的战斗》(马 吉星)、《龙江颂》(江文、陈署)、《丰收之后》(蓝澄)、《南海长城》(赵寰)、《年青 的一代》(陈耘等)、《夺印》(马彦祥等)、《激流勇进》(胡万春、佐临、仝洛)、《一 家人》(胡万春等)、《赤道战鼓》(李恍等)、《刚果风雷》(英若诚等)、《女飞行员》( 冯德英等)、《战洪图》(张仲明执笔)、《青松岭》(张仲明执笔)、《赫哲人的婚礼》( 乌?白辛)……这个期间的话剧创作，在“大写十三年”的创作口号(注：1963年1月4日， 当时中共上海市委书记、市长柯庆施在上海文艺界元旦联欢会的讲话中，提出这一口号 。见《文汇报》1963年1月6日有关报道。)之下，大都取材于50年代以来的现实的生活。 另有一部分作品，展开对“亚、非、拉”的“反帝反修”运动的想像。“阶级和阶级斗 争”是几乎所有作品的主题。
在上述的话剧中，《年青的一代》、《霓虹灯下的哨兵》、《千万不要忘记》等当 时受到评论界的极高推崇。《霓虹灯下的哨兵》(注：剧本最初刊于《剧本》1963年第2 期和《解放军文艺》第3期。)以当时被表彰和广泛宣传的“南京路上好八连”的事迹为 素材，写解放军一个连队1949年5月进驻上海南京路之后，在一年多的时间里的经历。作 者是军队作家；最初演出的是军队剧团(南京军区前线话剧团)。作者后来说，这个剧的 创作，是“我国经历了三年自然灾害之后，特别需要在全国人民中间提倡艰苦奋斗精神 的时候，我们迫于时代的要求，奉命投入创作的”(注：《〈霓虹灯下的哨兵〉创作回顾 》，《戏剧艺术》1979年第2期。)。剧中的排长陈喜，在战场上英勇立功，进入城市后 ，却经不起“用糖衣裹着的炮弹的攻击”，受到“资产阶级作风思想”的侵蚀，险些为 阶级敌人利用。不过，他受到了教育和挽救。围绕着这条线索，剧中还组织了与此有关 的人物和矛盾。这一训诲意味浓厚的创作，由于组织进富于情趣的细节，而有着喜剧色 彩。
《千万不要忘记》的戏剧结构应该说最为严谨。电机厂青年工人丁少纯，新婚后受 到曾是鲜果店老板的岳母及妻子的影响，开始讲究吃穿，借钱买毛料衣服，并热衷于下 班后打野鸭子卖钱，以至劳动时注意力不集中，几乎酿下严重事故。后来，经过丁的父 亲、爷爷、母亲及朋友的教育挽救，认识到所走道路的危险，而迷途知返，决心做革命 事业的接班人。剧名最初为《祝你健康》。经1962年全国话剧观摩演出之后，便直接采 用毛泽东1962年秋天在中共八届十中全会提出的“千万不要忘记阶级斗争”作为剧名， 并通过人物之口，将这一主题作了点题式的强调(注：《千万不要忘记》刊发于《剧本》 1963年第10、11期合刊。1964年中国戏剧出版社出版单行本。在单行本中，加入了丁海 宽这样的台词：“是啊，这是一种容易被人忘记的阶级斗争，我们千万不要忘记!”)。 另一出话剧《年青的一代》，写地质学院毕业生林育生，不愿离开上海到青海工作；相 反，萧继业则忍受伤痛，在西北为地质勘探事业贡献着自己的青春。在如何对待生活、 爱情、理想等问题上，他们体现了对立的人生观。剧作在人物身份的设计上，表现出严 重的忧虑：林育生亲生父母都是革命烈士，养父养母也都是早年参加革命的老干部，但 这并不能保证他不受“资产阶级思想”的侵蚀。和上面的作品一样，矛盾最终获得了解 决，林育生在长辈、朋友的帮助下，在亲生父母留下的血书的感召下，而痛改前非。
这些剧所讨论和试图解决的，是“革命传统”的延续、坚持的问题。在1962年底以 后，提出“革命”仍要持续不断地开展(“继续革命”)，“革命”的根据和思想资源成 为问题。在这些作品中，城市被表现为可疑的，与庸俗、腐败相联系的生存处所，可以 作为与此对抗的，则来自三四十年代主要在乡村开展的革命斗争，和乡村的生活经验。 这些剧作还尖锐地意识到个人的“日常生活”的重要性。《千万不要忘记》的编剧者指 出了这一点：“这出戏不仅提出必须进行社会主义教育，应该进行社会主义教育的问题 ，而且还提出了如何组织安排社会生活的问题。……戏里让我们看到把八小时工作安排 好，还不能保证不出问题。除了八小时工作，八小时睡觉，最后八小时怎么安排?……” (注：丛深《〈千万不要忘记〉主题的形成》，《戏剧报》1964第4期。)。这些在当时被 评论家赞扬为“体现了时代的精神，传达了时代的脉搏”的剧作，表达了政治激进派这 样的意图：规范社会生活的观念方式和行为方式，赋予“没有枪声，没有炮声”的生存 环境以严重的阶级斗争性质，提升“日常生活”的宏大政治含义，因而实现把个体的一 切(生活行为的和情感心理的空间)都加以组织的设想。
--