古今文学史料 当代文学史
["历史小叙述"应邀的共在——序]
[[余虹] 绪论：中国语境与思的路标]
[后记]
[附录1 从工具性到自主性：西方艺术之思的]
[附录2 中国古代诗文论的实用与审美之维]
[《革命·审美·解构 》——20世纪中国文学理论的现代性与后现代性" /余虹]
[第一章 晚清文学革命的两大现代性立场]
[第二章 五四新文学理论的双重现代性追求]
[第三章 革命文学理论的独尊与现代性冲突]
[第四章 "现实"的神话：革命现实主义及其话]
[第五章 审美浪漫主义的复兴与现代性的黄昏]
[第六章 后现代性：解构批评与新历史主义]
[结语：在"历史"终结和开始的地方]
[主要参考文献]
[当代文学史 作者：洪子诚 前言]
[上编 50-70年代的文学]
[四 作家的整体性更迭]
[第二十章 新诗]
[一 “朦胧诗”及其论争]
[二 “朦胧诗”的主要作者]
[三 新诗潮的“新生代”]
[四 其他的主要诗人]
[第二十一章 80年代后期的小说(一)]
[一 文学的“寻根”]
[二 “寻根”与小说艺术形态]
[三 市井、乡土小说]
[四 群体、流派之外]
[五 "中心作家"的文化性格]
[第二十二章 80年代后期的小说(二)]
[一 文学探索和“先锋小说”]
[二 对“新写实”的描述]
[三 “先锋小说”作家]
[四 “新写实”小说家]
[五 其他重要小说作家]
[第二十三章 女作家的创作]
[一 女作家的涌现]
[二 女作家的小说(一)]
[三 “女性文学”的概念]
[第三章 矛盾和冲突]
[四 女作家的小说(二)]
[第二十四章 散文创作]
[一 散文创作概况]
[二 “历史”的记忆]
[三 抒情散文]
[一 文学环境的变化]
[二 重要文学现象]
[三 90年代文学的总体状况]
[一 频繁的批判运动]
[后记]
[1 当代文学史 目录]
[当代文学史（全本合集） 作者：洪子诚]
[二 左翼文学内部矛盾的继续]
[三 对规范的质疑]
[四 分歧的性质]
[一 诗的路向的选择]
[二 普遍的艺术困境]
[第一章 文学的“转折”一40年代的文学界]
[三 “九叶”诗人的命运]
[四 “七月派”诗人的遭遇]
[一 “写实”倾向和叙事诗潮流]
[三 政治抒情诗]
[一 小说家的分化]
[二 题材的分类和等级]
[三 小说体裁的状况]
[四 形态的单一化趋向]
[二 左翼文学界的“选择”]
[一 农村小说的当代形态]
[二 赵树理和山西作家]
[三 赵树理的“评价史”]
[四 柳青的《创业史》]
[一 革命历史小说]
[二 “史诗性”的追求]
[三 《红岩》的写作方式]
[四 另一种记忆]
[三 毛泽东的文学思想]
[五 《青春之歌》及其讨论]
[六 历史小说《李自成》]
[一 被压抑的小说]
[二 寻求新的替代]
[三 “都市小说”与“工业题材小说”]
[四 《三家巷》及其评价]
[一 “非主流文学”]
[二 最初的“异端”]
[四 "文学新方向"的确立]
[三 “百花文学”]
[四 象征性的叙述]
[五 位置的置换]
[一 当代的散文概念]
[二 散文的“复兴”]
[三 散文作家及其创作模式”]
[四 杂文的命运]
[五 回忆录和史传文学]
[第十二章 话剧]
[第二章 文学规范和文学环境]
[一 话剧创作概况]
[二 老舍的《茶馆》]
[四 话剧的“高潮”]
[第十三章 走向“文革文学”]
[一 1958年的文学运动]
[二 文学激进思潮和《纪要》]
[三 文学的存在方式]
[四 “文革文学”的特征]
[第十四章 重新构造“经典”]
[一 创造“样板”的实验]
[一 50至70年代的文学环境]
[二 “革命样板戏”]
[三 浩然等的小说]
[四 “样板”创造的难题]
[第十五章 分裂的文学世界]
[一 公开的诗界]
[二 小说创作]
[三 穆旦最后的诗]
[四 “白洋淀诗群”]
[五 手抄本小说]
[六 天安门诗歌]
[二 刊物和文学团体]
[下编 80年代以来的文学]
[第十六章 80年代的文学环境]
[一 思想解放的潮流]
[二 开放时期的外来影响]
[三 作家的分化与重组]
[四 文学与“市场经济”]
[第十七章 80年代文学概况]
[一 过程：80年代前期]
[二 过程：80年代后期]
[三 文学诸样式的状况]
[三 文学批评和批判运动]
[四 总体风格和作家姿态]
[第十八章 80年代初期的小说]
[一 小说潮流的几个概念]
[二 潮流的生成和特征]
[三 历史创伤的记忆]
[四 历史反思中的“知青小说”]
[第十九章 80年代的诗]
[一 “文革”后的诗界]
[二 “归来者”的诗(一)]
[三 “归来者”的诗(二)]
[中国当代文学史初稿]
[中国当代文学史初稿 ]
[第三节 “百花齐放、百家争鸣”方针的提出]
[第五节 老舍戏剧创作的艺术特色]
[第十七章 郭沫若 ]
[第一节 建国后的文学创作]
[第二节 历史话剧《蔡文姬》和《武则天》]
[第三节 郭沫若历史剧创作的艺术特色]
[第十八章 十七年的电影文学 ]
[第一节 概述]
[第二节 夏衍的电影理论及其创作实践]
[第三节 《钢铁战士》和《董存瑞》]
[第四节 《李时珍》和《林则徐》]
[第四节 文艺界的“反右派”斗争及其深刻的]
[第五节 《聂耳》和《红色娘子军》]
[第六节 《李双双》和《早春二月》]
[第十九章 茅盾的文学评论 ]
[第一节 建国后的文学活动]
[第二节 《鼓吹集》等文艺评论集]
[第三节 《夜读偶记》和《关于历史和历史剧]
[第二十章 十年“文化大革命”对社会主义文]
[第一节 《林彪委托江青召开的部队文艺工作]
[第二节 “四人帮”创作谬论的泛滥：及其“]
[第三节 文化专制主义的罪恶行径及人民的抵]
[第五节 “大跃进”时期的文学思潮]
[第二十一章 “文化大革命”十年的文学创作 ]
[第四节 天安门诗歌]
[第一节 概 述]
[第二节 《李自成》等小说]
[第三节 《创业》等电影和戏剧作品]
[第二十二章 社会主义新时期文学的开端 ]
[第一节 文艺界的思想解放运动与文学创作的]
[第二节 《班主任》、《乔厂长上任记》和《]
[第三节 《黄河东流去》和《许茂和他的女儿]
[第四节《丹心谱》、《报春花》和《陈毅出山]
[第六节 “调整”时期文学思潮的发展]
[第五节 《哥德巴赫猜想》等报告文学]
[第六节 新时期的诗歌创作]
[结 束 语]
[前言]
[第七节 “左”倾文学思潮的急剧发展]
[第二章 十七年的小说（上）]
[第一节 概述]
[第二节 梁斌的《红旗谱》和欧阳山的《三家]
[第三节 杨沫的《青春之歌》和罗广斌、杨益]
[第四节 杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红]
[绪 论]
[第五节 艾芜的《百炼成钢》和周而复的《上]
[第六节 浩然的《艳阳天》和陈登科的《风雷]
[第七节 李乔的《欢笑的金沙江》和玛拉沁夫]
[第三章 十七年的小说（下）]
[第一节 孙犁的小说]
[第二节 李準、王汶石的小说]
[第三节 马烽、西戎的小说]
[第四节 茹志鹃、峻青、王愿坚的小说]
[第五节 王蒙等的小说]
[第六节 路翎等的小说]
[一 当代文学形成和产生的历史条件]
[第四章 赵树理]
[第一节 坚持为工农大众创作的一生]
[第二节 《三里湾》等长篇小说]
[第三节 短篇小说创作的新成就]
[第四节 赵树理小说的艺术特色]
[第五章 柳青 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第二节 《铜墙铁壁》和《狠透铁》]
[第三节 长篇小说《创业史》]
[第四节 柳青创作的艺术特色]
[二 当代文学的性质、成就和特点]
[第六章 周立波 ]
[第一节 建国后的创作进展]
[第二节 《山乡巨变》]
[第三节 《山那面人家》等短篇小说]
[第四节 周立波小说创作的艺术特色]
[第七章 十七年的散文 ]
[第一节 概 述]
[第二节 刘白羽的抒情散文]
[第三节 秦牧的散文小品]
[第四节 巴金、冰心的散文创作]
[三 当代文学史的分期和对各个时期的基本估]
[第五节 吴伯箫、曹靖华的散文]
[第六节 魏巍的通讯、散文]
[第七节 秦兆阳、徐迟的特写、报告]
[第八章 杨朔 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第二节 杨朔散文的思想内容]
[第三节 杨朔散文的艺术特色]
[第九章 十七年的诗歌 ]
[第一节 概述]
[第二节 艾青的诗歌]
[四 当代文学发展过程中的经验教训]
[第三节 李季的诗歌]
[第四节 李瑛的诗歌]
[第五节 臧克家、严辰的诗歌]
[第六节 张志民、阮章竞的诗歌]
[第七节 发掘整理的《阿诗玛》等少数民族叙]
[第十章 郭小川 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第二节 抒情诗]
[第三节 叙事诗]
[第四节 郭小川诗歌的艺术特色]
[第一章 建国后十七年的文学思潮 ]
[第十一章 闻捷 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第二节 《天山牧歌》]
[第三节 《复仇的火焰》]
[第四节 闻捷诗歌的艺术特色]
[第十二章 贺敬之 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第三节 贺敬之诗歌的艺术特色]
[第十三章 毛泽东和其他革命家的诗词 ]
[第一节 文艺界的大会师与建国初期的文艺战]
[第一节 毛泽东诗词]
[第二节 陈毅的诗词]
[第三节 其他革命家的诗词]
[第十四章 十七年的戏剧文学 ]
[第一节 概述]
[第二节 杜印等的《在新事物的面前》和夏衍]
[第三节 曹禺建国后的话剧创作]
[第四节 胡可、陈其通的话剧创作]
[第五节 《霓虹灯下的哨兵》等话剧]
[第六节 《十五贯》等新改编的传统戏曲剧本]
[第二节 政治化的文艺批判及其对文学发展的]
[第十五章 田汉 ]
[第一节 戏剧活动与戏剧创作道路的新阶段]
[第三节 新编历史京剧《谢瑶环》]
[第四节 田汉戏剧创作的艺术特色]
[第十六章 老舍 ]
[第一节 创作道路的新阶段]
[第二节 《龙须沟》和建国初期的剧作]
[第三节 反映新人新事的三个喜剧]
[第四节 《茶馆》等取材于历史生活的话剧]
[[余虹] 绪论：中国语境与思的路标]
[后记]
[附录1 从工具性到自主性：西方艺术之思的]
[附录2 中国古代诗文论的实用与审美之维]
[《革命·审美·解构 》——20世纪中国文学理论的现代性与后现代性" /余虹]
[第一章 晚清文学革命的两大现代性立场]
[第二章 五四新文学理论的双重现代性追求]
[第三章 革命文学理论的独尊与现代性冲突]
[第四章 "现实"的神话：革命现实主义及其话]
[第五章 审美浪漫主义的复兴与现代性的黄昏]
[第六章 后现代性：解构批评与新历史主义]
[结语：在"历史"终结和开始的地方]
[主要参考文献]
[当代文学史 作者：洪子诚 前言]
[上编 50-70年代的文学]
[四 作家的整体性更迭]
[第二十章 新诗]
[一 “朦胧诗”及其论争]
[二 “朦胧诗”的主要作者]
[三 新诗潮的“新生代”]
[四 其他的主要诗人]
[第二十一章 80年代后期的小说(一)]
[一 文学的“寻根”]
[二 “寻根”与小说艺术形态]
[三 市井、乡土小说]
[四 群体、流派之外]
[五 "中心作家"的文化性格]
[第二十二章 80年代后期的小说(二)]
[一 文学探索和“先锋小说”]
[二 对“新写实”的描述]
[三 “先锋小说”作家]
[四 “新写实”小说家]
[五 其他重要小说作家]
[第二十三章 女作家的创作]
[一 女作家的涌现]
[二 女作家的小说(一)]
[三 “女性文学”的概念]
[第三章 矛盾和冲突]
[四 女作家的小说(二)]
[第二十四章 散文创作]
[一 散文创作概况]
[二 “历史”的记忆]
[三 抒情散文]
[一 文学环境的变化]
[二 重要文学现象]
[三 90年代文学的总体状况]
[一 频繁的批判运动]
[后记]
[1 当代文学史 目录]
[当代文学史（全本合集） 作者：洪子诚]
[二 左翼文学内部矛盾的继续]
[三 对规范的质疑]
[四 分歧的性质]
[一 诗的路向的选择]
[二 普遍的艺术困境]
[第一章 文学的“转折”一40年代的文学界]
[三 “九叶”诗人的命运]
[四 “七月派”诗人的遭遇]
[一 “写实”倾向和叙事诗潮流]
[三 政治抒情诗]
[一 小说家的分化]
[二 题材的分类和等级]
[三 小说体裁的状况]
[四 形态的单一化趋向]
[二 左翼文学界的“选择”]
[一 农村小说的当代形态]
[二 赵树理和山西作家]
[三 赵树理的“评价史”]
[四 柳青的《创业史》]
[一 革命历史小说]
[二 “史诗性”的追求]
[三 《红岩》的写作方式]
[四 另一种记忆]
[三 毛泽东的文学思想]
[五 《青春之歌》及其讨论]
[六 历史小说《李自成》]
[一 被压抑的小说]
[二 寻求新的替代]
[三 “都市小说”与“工业题材小说”]
[四 《三家巷》及其评价]
[一 “非主流文学”]
[二 最初的“异端”]
[四 "文学新方向"的确立]
[三 “百花文学”]
[四 象征性的叙述]
[五 位置的置换]
[一 当代的散文概念]
[二 散文的“复兴”]
[三 散文作家及其创作模式”]
[四 杂文的命运]
[五 回忆录和史传文学]
[第十二章 话剧]
[第二章 文学规范和文学环境]
[一 话剧创作概况]
[二 老舍的《茶馆》]
[四 话剧的“高潮”]
[第十三章 走向“文革文学”]
[一 1958年的文学运动]
[二 文学激进思潮和《纪要》]
[三 文学的存在方式]
[四 “文革文学”的特征]
[第十四章 重新构造“经典”]
[一 创造“样板”的实验]
[一 50至70年代的文学环境]
[二 “革命样板戏”]
[三 浩然等的小说]
[四 “样板”创造的难题]
[第十五章 分裂的文学世界]
[一 公开的诗界]
[二 小说创作]
[三 穆旦最后的诗]
[四 “白洋淀诗群”]
[五 手抄本小说]
[六 天安门诗歌]
[二 刊物和文学团体]
[下编 80年代以来的文学]
[第十六章 80年代的文学环境]
[一 思想解放的潮流]
[二 开放时期的外来影响]
[三 作家的分化与重组]
[四 文学与“市场经济”]
[第十七章 80年代文学概况]
[一 过程：80年代前期]
[二 过程：80年代后期]
[三 文学诸样式的状况]
[三 文学批评和批判运动]
[四 总体风格和作家姿态]
[第十八章 80年代初期的小说]
[一 小说潮流的几个概念]
[二 潮流的生成和特征]
[三 历史创伤的记忆]
[四 历史反思中的“知青小说”]
[第十九章 80年代的诗]
[一 “文革”后的诗界]
[二 “归来者”的诗(一)]
[三 “归来者”的诗(二)]
[中国当代文学史初稿]
[中国当代文学史初稿 ]
[第三节 “百花齐放、百家争鸣”方针的提出]
[第五节 老舍戏剧创作的艺术特色]
[第十七章 郭沫若 ]
[第一节 建国后的文学创作]
[第二节 历史话剧《蔡文姬》和《武则天》]
[第三节 郭沫若历史剧创作的艺术特色]
[第十八章 十七年的电影文学 ]
[第一节 概述]
[第二节 夏衍的电影理论及其创作实践]
[第三节 《钢铁战士》和《董存瑞》]
[第四节 《李时珍》和《林则徐》]
[第四节 文艺界的“反右派”斗争及其深刻的]
[第五节 《聂耳》和《红色娘子军》]
[第六节 《李双双》和《早春二月》]
[第十九章 茅盾的文学评论 ]
[第一节 建国后的文学活动]
[第二节 《鼓吹集》等文艺评论集]
[第三节 《夜读偶记》和《关于历史和历史剧]
[第二十章 十年“文化大革命”对社会主义文]
[第一节 《林彪委托江青召开的部队文艺工作]
[第二节 “四人帮”创作谬论的泛滥：及其“]
[第三节 文化专制主义的罪恶行径及人民的抵]
[第五节 “大跃进”时期的文学思潮]
[第二十一章 “文化大革命”十年的文学创作 ]
[第四节 天安门诗歌]
[第一节 概 述]
[第二节 《李自成》等小说]
[第三节 《创业》等电影和戏剧作品]
[第二十二章 社会主义新时期文学的开端 ]
[第一节 文艺界的思想解放运动与文学创作的]
[第二节 《班主任》、《乔厂长上任记》和《]
[第三节 《黄河东流去》和《许茂和他的女儿]
[第四节《丹心谱》、《报春花》和《陈毅出山]
[第六节 “调整”时期文学思潮的发展]
[第五节 《哥德巴赫猜想》等报告文学]
[第六节 新时期的诗歌创作]
[结 束 语]
[前言]
[第七节 “左”倾文学思潮的急剧发展]
[第二章 十七年的小说（上）]
[第一节 概述]
[第二节 梁斌的《红旗谱》和欧阳山的《三家]
[第三节 杨沫的《青春之歌》和罗广斌、杨益]
[第四节 杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红]
[绪 论]
[第五节 艾芜的《百炼成钢》和周而复的《上]
[第六节 浩然的《艳阳天》和陈登科的《风雷]
[第七节 李乔的《欢笑的金沙江》和玛拉沁夫]
[第三章 十七年的小说（下）]
[第一节 孙犁的小说]
[第二节 李準、王汶石的小说]
[第三节 马烽、西戎的小说]
[第四节 茹志鹃、峻青、王愿坚的小说]
[第五节 王蒙等的小说]
[第六节 路翎等的小说]
[一 当代文学形成和产生的历史条件]
[第四章 赵树理]
[第一节 坚持为工农大众创作的一生]
[第二节 《三里湾》等长篇小说]
[第三节 短篇小说创作的新成就]
[第四节 赵树理小说的艺术特色]
[第五章 柳青 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第二节 《铜墙铁壁》和《狠透铁》]
[第三节 长篇小说《创业史》]
[第四节 柳青创作的艺术特色]
[二 当代文学的性质、成就和特点]
[第六章 周立波 ]
[第一节 建国后的创作进展]
[第二节 《山乡巨变》]
[第三节 《山那面人家》等短篇小说]
[第四节 周立波小说创作的艺术特色]
[第七章 十七年的散文 ]
[第一节 概 述]
[第二节 刘白羽的抒情散文]
[第三节 秦牧的散文小品]
[第四节 巴金、冰心的散文创作]
[三 当代文学史的分期和对各个时期的基本估]
[第五节 吴伯箫、曹靖华的散文]
[第六节 魏巍的通讯、散文]
[第七节 秦兆阳、徐迟的特写、报告]
[第八章 杨朔 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第二节 杨朔散文的思想内容]
[第三节 杨朔散文的艺术特色]
[第九章 十七年的诗歌 ]
[第一节 概述]
[第二节 艾青的诗歌]
[四 当代文学发展过程中的经验教训]
[第三节 李季的诗歌]
[第四节 李瑛的诗歌]
[第五节 臧克家、严辰的诗歌]
[第六节 张志民、阮章竞的诗歌]
[第七节 发掘整理的《阿诗玛》等少数民族叙]
[第十章 郭小川 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第二节 抒情诗]
[第三节 叙事诗]
[第四节 郭小川诗歌的艺术特色]
[第一章 建国后十七年的文学思潮 ]
[第十一章 闻捷 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第二节 《天山牧歌》]
[第三节 《复仇的火焰》]
[第四节 闻捷诗歌的艺术特色]
[第十二章 贺敬之 ]
[第一节 生平和创作道路]
[第三节 贺敬之诗歌的艺术特色]
[第十三章 毛泽东和其他革命家的诗词 ]
[第一节 文艺界的大会师与建国初期的文艺战]
[第一节 毛泽东诗词]
[第二节 陈毅的诗词]
[第三节 其他革命家的诗词]
[第十四章 十七年的戏剧文学 ]
[第一节 概述]
[第二节 杜印等的《在新事物的面前》和夏衍]
[第三节 曹禺建国后的话剧创作]
[第四节 胡可、陈其通的话剧创作]
[第五节 《霓虹灯下的哨兵》等话剧]
[第六节 《十五贯》等新改编的传统戏曲剧本]
[第二节 政治化的文艺批判及其对文学发展的]
[第十五章 田汉 ]
[第一节 戏剧活动与戏剧创作道路的新阶段]
[第三节 新编历史京剧《谢瑶环》]
[第四节 田汉戏剧创作的艺术特色]
[第十六章 老舍 ]
[第一节 创作道路的新阶段]
[第二节 《龙须沟》和建国初期的剧作]
[第三节 反映新人新事的三个喜剧]
[第四节 《茶馆》等取材于历史生活的话剧]